Gallerie dell'Accademia

Die Gallerie dell'Accademia beherbergt die staatliche Sammlung venezianischer Malerei vom vierzehnten bis zum frühen neunzehnten Jahrhundert und steht am Dorsoduro-Ufer des Canal Grande am Fuß der Accademia-Brücke. Es ist kein Überblicksmuseum der Weltkunst. Es ist die Malerschule einer Stadt, größtenteils zusammengetragen aus Kirchen, Klöstern und Bruderschaften, die die napoleonischen Unterdrückungen schlossen, und gezeigt in den Gebäuden dreier dieser Institutionen: der Scuola Grande di Santa Maria della Carità, der danebenliegenden Kirche und des Klosters der Lateranerkanoniker, begonnen von Andrea Palladio 1561. Die Scuola war die älteste der sechs Scuole Grandi Venedigs, ihr Gebäude datiert von 1343, und Bartolomeo Bon vollendete die Kirchenfassade 1441. Die Accademia di Belle Arti, gegründet 1750, wurde durch napoleonischen Erlass 1807 in den Komplex verlegt, und die Sammlung wurde 10 August 1817 für die Öffentlichkeit geöffnet. Galerie und Kunstschule trennten sich administrativ 1879 und physisch 2004, als die Schule in das Ospedale degli Incurabili umzog. Das Museum behielt die Gebäude und den Namen, weshalb auch die Brücke und die Vaporetto-Haltestelle Accademia heißen. Es ist ein Staatsmuseum unter dem italienischen Kulturministerium. Sein berühmtestes einzelnes Blatt, Leonardos Vitruvianischer Mensch, gehört zur Sammlung, ist aber fast nie an einer Wand.

Die Route ist chronologisch und erstreckt sich über zwei Ebenen. Sie beginnt oben, wo die Räume mit römischen Ziffern nummeriert sind und etwa 1300 bis 1600 abdecken, und endet im Erdgeschoss, wo arabische Zahlen die Geschichte vom siebzehnten Jahrhundert bis etwa 1880 weiterführen. Raum I ist der Goldgrundraum des vierzehnten Jahrhunderts mit Paolo Veneziano, Lorenzo Veneziano und Jacobello del Fiore. Die Räume II bis VI sind Bellini-Territorium, Giovanni Bellinis Altarbilder hängen in der Nähe von Piero della Francesca, Mantegna und Cosmè Tura in Raum IV. Raum VII beherbergt Boschs Triptychon der Einsiedlerheiligen, ein Außenseiter in einer venezianischen Sammlung. Raum VIII hat Giorgiones Sturm, eine Leinwand von 82 mal 73 Zentimetern, die kleiner ist als fast jede Reproduktion davon. Raum X ist Veroneses Gastmahl im Hause des Levi gewidmet, 560 mal 1309 Zentimeter, gemalt 1573 für ein Dominikanerrefektorium und vom Maler umbenannt, nachdem die Inquisition gegen seinen Zwerg, seine Hunde und seine deutschen Hellebardiere Einspruch erhoben hatte. Raum XI stellt Tintorettos Wunder des Sklaven von 1547 neben Tizian und Giambattista Tiepolo. Unten ist Raum 2 Tiepolo, Raum 3 Fetti, Liss und Saraceni, Raum 6 Pietro Longhi und Piazzetta, Raum 7 Canova, Raum 1 Hayez. Raum XVII ist der Raum für Sonderausstellungen, sodass sich sein Inhalt ändert.

Das Museum veröffentlicht keine vorgeschlagene Dauer für einen selbstständigen Besuch. Was es veröffentlicht, ist die Länge seiner eigenen geführten Routen: Die Geschichte und Meisterwerke-Tour der Dauerausstellung dauert eine Stunde fünfzehn Minuten, und die Version in Kombination mit der aktuellen Sonderausstellung dauert zwei Stunden fünfzehn. Das sind die ehrlichen Rahmen. Zwei Stunden ist der Wert, auf den man bei einem ersten Besuch in normalem Tempo planen sollte, die Beschriftungen in den wichtigen Räumen lesend und an den übrigen vorbeigehend. Neunzig Minuten genügen, wenn das Ziel die namentlich genannten Bilder sind, denn die obere Abfolge ist kurz und mehrere der größten Räume sind wegen Restaurierung geschlossen, was den aktuellen Rundgang kürzer macht als ältere Reiseführer annehmen. Drei Stunden eignen sich für alle, die vor den Bellinis sitzen möchten, und genau dafür werden an der Eingangstür kostenlos tragbare Hocker ausgegeben. Arbeite rückwärts von den Schließzeiten her, nicht von sieben Uhr abends: Der Kartenverkauf endet um sechs, und das Personal beginnt ab halb sieben, die Besucher zum Ausgang zu führen. Wer nach halb sechs ankommt, erwirbt einen dünnen Besuch.

Das Museum ist jeden Montag geschlossen, und das ist der einzige planerische Fakt, um den sich eine Venedig-Reiseroute aufbauen lassen sollte, denn die Überquerung der Accademia-Brücke ist eine natürliche Verbindung mit der Peggy Guggenheim Collection und der Salute, und ein Montagsplan verliert dieses eine. Ansonsten öffnet es um neun und schließt um sieben, Dienstag bis Sonntag. Neun Uhr ist die ruhige halbe Stunde. Reisegruppen und Kreuzfahrtankünfte erreichen Dorsoduro später als San Marco, sodass die erste Stunde hier tatsächlich ruhiger ist als die entsprechende Stunde auf der anderen Seite des Wassers, und Giorgiones Sturm, der klein ist und eine permanente stehende Menschenmenge anzieht, kann kurzzeitig aus normaler Entfernung betrachtet werden. Der erste Sonntag jedes Monats ist kostenlos im Rahmen der Domenica al Museo-Initiative des Kulturministeriums, ohne Buchung und Einlass nach dem Prinzip Wer zuerst kommt, mahlt zuerst, was ihn zum bei Weitem geschäftigsten Tag des Monats macht; gehe nur dann hin, wenn die Ersparnis mehr bedeutet als der Raum. Der Freitagabend ist der gegenteilige Fall, ruhig und spät, und für Besucher zwischen 26 und 35 deckt das reduzierte Arteritivo-Ticket 17:15 bis 19:00 ab. Regen ist ein Argument für den Besuch: Dies ist ein Indoor-Museum zwei Minuten von einer Vaporetto-Haltestelle entfernt.

Der volle Eintritt beträgt 20.00 Euro pro Person. Bürger der Europäischen Union im Alter von 18 bis 25 zahlen 2.00 Euro, und unter 18-Jährige haben freien Eintritt. Es gibt drei weitere individuelle Tarife: Arteritivo für 15.00 Euro für Besucher im Alter von 26 bis 35, gültig freitags zwischen 17:15 und 19:00 mit letztem Einlass um 18:00; ein Tarif von 17.00 Euro für Inhaber eines Tickets von einem anderen Standort der Dorsoduro Museum Mile, also Palazzo Cini, der Peggy Guggenheim Collection oder Punta della Dogana; und der Insieme-Tarif, ebenfalls 17.00 Euro, für Erwachsene über 26, die in einer Gruppe von 10 bis 25 reisen. Gruppenbuchung und -kauf sind nur telefonisch möglich, unter 800150666 innerhalb Italiens oder +39 041 5243354 aus dem Ausland, mit täglicher Callcenter-Öffnungszeit von 9 bis 18. Das Museum nennt TicketOne als einzigen autorisierten Online-Wiederverkäufer und empfiehlt den Kauf im Voraus an stark frequentierten Tagen, da ein Online-Ticket bei Warteschlange Vorrang beim Einlass gewährt. Ein Kartenverkauf befindet sich im Museum und nimmt Bargeld, Pagobancomat, Visa, Mastercard und American Express entgegen. Audioguides kosten separat 6.00 Euro; der Video-Guide in italienischer Gebärdensprache ist kostenlos. Der Kartenverkauf endet um 18:00.

Kein Auto ist beteiligt. Das Museum steht am Campo della Carità, Dorsoduro 1050, in einem historischen Zentrum ohne Straßenzugang, sodass jede Ankunft zu Fuß oder auf dem Wasserweg erfolgt. Das Museum veröffentlicht eigene Gehzeiten: etwa 20 Minuten und 1.5 Kilometer vom Piazzale Roma, etwa 25 Minuten und 1.8 Kilometer vom Bahnhof Santa Lucia, etwa 15 Minuten und 1 Kilometer vom Piazza San Marco über die Accademia-Brücke, und etwa 5 Minuten und 350 Meter von den Zattere entlang des Rio Terà Foscarini vorbei an der Kirche der Gesuati. Auf dem Wasserweg ist die Haltestelle Accademia, bedient von den Vaporetto-Linien 1 und 2 sowie der Nachtlinie N. Vom Piazzale Roma oder vom Bahnhof Richtung Lido nehmen; vom San Marco Richtung Piazzale Roma. Die Anlegestelle ist ein kurzer Fußweg vom Eingang entfernt, und das Museum empfiehlt das Boot gegenüber dem Fußweg für alle mit Kinderwagen oder bei Regen, da die Fußwege über gestufte Brücken führen. Der stufenfreie Eingang ist nicht die Haupttür: Der barrierefreie Eingang befindet sich auf der rechten Seite des Gebäudes in der Calle della Carità, mit Aufzügen und Plattformaufzügen im Inneren.

Zwei Enttäuschungen sind es wert, vor dem Kauf der Eintrittskarte bekannt zu sein. Die erste ist der Vitruvianische Mensch: Der eigene Katalogeintrag des Museums markiert ihn als nicht ausgestellt, aus Konservierungsgründen, und erklärt, dass Zeichnungen in Dunkelheit unter kontrollierten Bedingungen aufbewahrt und nie dauerhaft ausgestellt werden. Der Schrank für Zeichnungen und Drucke ist während laufender Restaurierungsarbeiten separat für Konsultationen geschlossen. Niemand sollte diesen Besuch auf Leonardo hin planen. Die zweite sind die Teleri. Die Räume XVIII bis XXIII sind wegen Restaurierung geschlossen, und mit ihnen entfallen die großen Erzählzyklen: Carpaccios Wunder des Kreuzreliquiars am Rialto ist als in Restaurierung in Raum XX gelistet, und der Traum der heiligen Ursula ist in Raum XXI als nicht ausgestellt markiert. Ansonsten dürfen Rucksäcke und sperrige Taschen nicht in die Galerien mitgenommen werden; kostenlose Schließfächer nehmen eine Ein-Euro-Münze als rückzahlbare Kaution und fassen Gegenstände bis zu 45 mal 35 mal 65 Zentimetern. Besucher, die auf stufenfreie Routen angewiesen sind, sollten zuerst die Barrierefreiheitshinweise des Museums lesen: Es gibt keine Plattformaufzüge zwischen den Räumen XXII und XXIV, und der Aufzug zwischen den Räumen VI/b und X ist außer Betrieb.

Das Museum veröffentlicht keine Fotografieregel auf seiner Website. Seine Besucherserviceseite, seine Barrierefreiheitsseite und seine eigene Sitesuche liefern nichts zu Kameras, Blitz oder Stativen, sodass der ehrliche Rat lautet, die Beschilderung am Eingang zu lesen und einen Raumaufseher zu fragen, sowie die Sonderausstellungsräume als separat geregelt zu behandeln, da Leihgaben üblicherweise mit eigenen Einschränkungen kommen. Gehe davon aus, dass Blitz in Räumen voller vierhundert Jahre alter Firnis unerwünscht ist, was auch immer eine Beschilderung sagt oder nicht sagt. Das praktische Problem ist das Licht, nicht die Erlaubnis. Die Galerien sind niedrig und gleichmäßig zur Konservierung beleuchtet, und die größten Leinwände hängen hoch, sodass ein Telefon zu einer langsamen Verschlusszeit greift und verwackelt. Lehne dich an einen Türrahmen oder eine Wand, anstatt die Empfindlichkeit zu erhöhen, und fotografiere die Bilder im Ganzen, anstatt nach Details zu suchen. Der Raum zum Fotografieren ist X, wo Veroneses dreizehn Meter langes Bankett nur von der gegenüberliegenden Wand aus Sinn ergibt, und der, auf den man verzichten sollte, ist VIII, wo der Sturm klein, dunkel und normalerweise von Menschen verdeckt ist. Fenster auf der Kanalseite werfen starkes Morgenlicht über den Boden, was für sich genommen ein Bild ist und eine Spiegelung auf jeder verglasten Tafel.