Pinacoteca di Brera

Informazioni su Pinacoteca di Brera

La Pinacoteca di Brera è la principale galleria pubblica di dipinti di Milano, al piano superiore di Palazzo Brera nelle strade a nord del Duomo. Nacque come collezione didattica piuttosto che come museo. L'Accademia di Belle Arti fu formalmente fondata in loco nel 1776, e sotto Carlo Bianconi e Giuseppe Bossi l'Accademia acquisì i suoi primi dipinti durante la riassegnazione napoleonica dell'arte italiana, quando lo Sposalizio della Vergine di Raffaello divenne il quadro chiave della collezione iniziale. La nuova Reale Pinacoteca aprì il 15 agosto 1809, giorno di compleanno di Napoleone, con i dipinti appesi in tre delle quattro sale napoleoniche sotto le loro volte a padiglione. La galleria fu separata dall'Accademia nel 1882 sotto il suo primo direttore, Giuseppe Bertini; Corrado Ricci riorganizzò l'allestimento per scuola e periodo tra il 1898 e il 1903, e diciannove sale aggiuntive aprirono nel 1903. L'Accademia condivide ancora il palazzo, insieme alla biblioteca nazionale Braidense e al vecchio osservatorio astronomico, ed è per questo che i visitatori attraversano un cortile pieno di studenti d'arte prima di salire una scalinata per raggiungere la biglietteria. La collezione va dal XIII al XX secolo e pende fortemente verso la pittura italiana. Una gran parte di essa provenne da chiese e conventi soppressi nel nord Italia, il che spiega perché tante delle opere sono pale d'altare su una scala che nessun collezionista privato avrebbe mai appeso in casa.

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Cosa c'è dentro

Il museo definisce otto opere come suoi capolavori, e sono la spina dorsale di ogni prima visita. Il Compianto sul Cristo Morto di Andrea Mantegna, di circa 1483, è quello per cui la maggior parte delle persone viene: un corpo visto in scorcio dalle piante dei piedi, dipinto in piccolo e appeso in modo che la prospettiva faccia il suo effetto da vicino. La Madonna e il Bambino con Santi, Angeli e Federico da Montefeltro di Piero della Francesca, la Pala di San Bernardino del 1472 al 1474, è appesa con l'uovo sospeso sopra la testa della Vergine. Lo Sposalizio della Vergine di Raffaello, datato 1504, si affaccia lungo una sala costruita appositamente per esso. La Cena in Emmaus di Caravaggio del 1606 è la versione successiva, più scura del soggetto, dipinta dopo aver lasciato Roma. La Pietà di Giovanni Bellini di circa 1460 e la Predica di San Marco ad Alessandria che terminò con il fratello Gentile tra il 1504 e il 1507 coprono le sale veneziane, insieme al Ritrovamento del corpo di San Marco di Tintoretto del 1562 al 1566. Il Bacio di Francesco Hayez, del 1859, chiude la sequenza nelle sale dell'Ottocento. Attorno a queste si trovano scuole lombarde, venete, bergamasche, marchigiane, toscane, umbre, liguri, piemontesi e straniere, oltre a fondi del Novecento. Le etichette sotto i dipinti sono grandi e forniscono contesto storico piuttosto che mere attribuzioni, e i cavalletti da disegno con carta e matite sono presenti nelle sale.

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Quanto tempo dedicare

Calcolate due ore. La Pinacoteca non pubblica una durata di visita consigliata, quindi 120 minuti è il giudizio editoriale di questa guida, ed è ciò che usa il pianificatore di itinerari. Due ore sono sufficienti per percorrere l'intera sequenza di sale una volta a passo sostenuto, fermarsi adeguatamente davanti alle otto opere che il museo stesso definisce capolavori, e sedersi due volte. Non è sufficiente per leggere ogni etichetta in una collezione che abbraccia sette secoli; nessuno lo fa in una sola visita, e le sale sono abbastanza lunghe che il tentativo si trasforma in una marcia forzata.

Due limiti pratici definiscono la cifra. L'ultimo ingresso è alle 18.00 anche se il museo chiude alle 19.15, quindi un arrivo dopo le sei non è possibile e un arrivo alle cinque e mezza lascia meno tempo di quanto suggerito dal biglietto. E il biglietto standard comprende anche Palazzo Citterio, valido lo stesso giorno e i sei giorni successivi, quindi chiunque pianifichi di vedere entrambi non dovrebbe cercare di comprimerli in un solo pomeriggio. Considerate Brera come un blocco di due ore a sé stante, possibilmente al mattino, e tenete Citterio per un altro giorno della stessa settimana. I visitatori che desiderano approfondire una scuola piuttosto che l'intero percorso possono tranquillamente dedicare tre ore.

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Stagione e folla

La Pinacoteca è aperta da martedì a domenica dalle 8.30 alle 19.15, con ultimo ingresso alle 18.00. È chiusa ogni lunedì, e il 1 gennaio, 1 maggio e 25 dicembre. Le prenotazioni sono obbligatorie, e il museo indirizza i visitatori a Brera Booking; un call center al +39 02 72105 141 gestisce le prenotazioni tutti i giorni dalle 9.00 alle 18.00.

L'apertura delle 8.30 è insolitamente precoce per una galleria italiana ed è la cosa migliore dell'orario. Un slot nella prima ora mette un visitatore nelle sale di Mantegna e Piero prima che arrivino i gruppi in pullman e le scolaresche, e i gruppi sono ammessi a intervalli di trenta minuti in comitive fino a ventitré persone più una guida, quindi la differenza tra le 8.30 e le 11.00 si sente sala per sala. Il tardo pomeriggio si dirada di nuovo, ma l'ultimo ingresso alle 18.00 significa che lo slot finale è più vicino alla chiusura di quanto sembri.

L'ingresso è gratuito con prenotazione la prima domenica di ogni mese. Vale la pena saperlo in entrambe le direzioni: fa risparmiare il prezzo del biglietto, ed è affidabilmente il giorno più affollato del mese in un museo dove le prenotazioni sono comunque obbligatorie, quindi gli slot gratuiti vanno a ruba. Una mattina feriale al di fuori di quella domenica è la combinazione più tranquilla.

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Biglietti

Il biglietto standard è il biglietto Grande Brera a 20.00 euro prezzo pieno, con una riduzione di 4.00 euro per i visitatori dai 18 ai 25 anni. L'ingresso è gratuito per i minori di 18 anni, e i minori di 12 anni devono essere accompagnati. Il biglietto si acquista per una data e un orario scelti e comprende la collezione permanente della Pinacoteca di Brera insieme alla collezione permanente di Palazzo Citterio e alle mostre temporanee che il museo vi associa; la parte di Palazzo Citterio rimane valida per lo stesso giorno e i sei giorni successivi, quindi i due edifici non devono essere visitati di fila.

I biglietti si vendono su Brera Booking, alla biglietteria della Pinacoteca e tramite il call center al 02 72105141, aperto dalle 9.00 alle 18.00, e la prenotazione è obbligatoria indipendentemente da come si acquista il biglietto. Le audioguide in italiano, inglese, francese e spagnolo costano 5.00 euro; le radioguide costano 2.00 euro compresi auricolari monouso e sono obbligatorie per i gruppi guidati di tre o più persone. Il tour in inglese del museo stesso, Brera Masterpieces, costa 8.00 euro oltre al diritto di ingresso.

Una lunga lista di categorie gratuite si applica con documenti validi: visitatori con disabilità e, ove necessario, un accompagnatore; membri ICOM; guide e interpreti abilitati; giornalisti iscritti; insegnanti e studenti di specifiche facoltà italiane di arte, architettura e discipline umanistiche; e titolari dell'abbonamento museale della Lombardia. I gruppi scolastici entrano gratuitamente, con prenotazione obbligatoria.

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Come arrivare

L'indirizzo è Via Brera 28, 20121 Milano, e non serve l'auto. Tre linee metropolitane arrivano a pochi passi: M2 a Lanza, M3 a Montenapoleone e M1 a Cairoli. Gli autobus 61 fermano in via Pontaccio e via Monte di Pietà e 57 a Foro Buonaparte; i tram 1, 2, 12 e 14 fermano in via Cusani e il tram 4 a Lanza. La stazione del bike-sharing è BikeMi numero 57, Brera.

Dalle principali stazioni ferroviarie i collegamenti sono diretti: prendere M2 o M3 dalla Stazione Centrale, M2 da Porta Garibaldi e M2 da Cadorna FN. Da Malpensa, il Malpensa Express arriva a Cadorna e M2 prosegue fino a Lanza. Da Linate, l'autobus X73 va a San Babila e l'autobus 61 prosegue fino alla fermata di via Pontaccio.

Guidare è possibile ma scomodo. Il museo indica i parcheggi più vicini in via Brera stessa e avvisa esplicitamente della ZTL, la zona a traffico limitato di Milano, per chiunque non abbia l'autorizzazione. La fermata taxi più vicina è in via Mercato, il +39 02 4040. I visitatori con mobilità ridotta non devono usare la porta principale di Via Brera: l'ingresso accessibile, con ascensore, è in via Fiori Oscuri 2, presso la reception della Pinacoteca, e due scooter per disabili sono disponibili alla biglietteria.

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A cosa prestare attenzione

Quattro cose colgono i visitatori più qui che in qualsiasi altro luogo di Milano.

Primo, la prenotazione. Il museo dichiara chiaramente che le prenotazioni sono obbligatorie, tramite Brera Booking o il call center; presentarsi sperando di acquistare alla biglietteria per il prossimo slot disponibile non è come è strutturato questo museo, e la prima domenica del mese, quando l'ingresso è gratuito, è il giorno peggiore per metterlo alla prova.

Secondo, la chiusura del lunedì e l'ultimo ingresso alle 18.00. L'orario di chiusura delle 19.15 è quello che la maggior parte degli elenchi di terze parti ripete, ed è il numero sbagliato su cui pianificare. Chiunque arrivi dopo le sei verrà respinto, e il lunedì chiude l'intero edificio insieme al 1 gennaio, 1 maggio e 25 dicembre.

Terzo, la portata del biglietto. Il biglietto Grande Brera include già Palazzo Citterio per lo stesso giorno e i sei giorni successivi, quindi acquistare un secondo biglietto per Citterio è denaro buttato. Leggete ciò che copre il biglietto prima di aggiungere qualcosa al carrello.

Quarto, gli ingressi. L'edificio è condiviso con l'Accademia di Belle Arti, e l'ingresso del museo non è l'unica porta dal cortile. L'accesso senza scalini è in via Fiori Oscuri 2 piuttosto che Via Brera 28. Il museo dichiara inoltre di non offrire attualmente visite tattili per visitatori ciechi e ipovedenti, sebbene esistano bassorilievi tattili e materiale con descrizione delle opere.

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Fotografia

Le pagine pubbliche per i visitatori della Pinacoteca — Orari, Ingressi, Accessibilità e Cosa Esperienziare al Museo — non riportano alcuna regola sulla fotografia che questa guida abbia potuto trovare, quindi considerate la posizione come non stabilita e chiedete alla reception prima di alzare una macchina fotografica. Nulla qui deve essere interpretato come permesso.

Ciò che si può dire è ciò che le sale fanno a un'immagine. Le sale napoleoniche sono alte, illuminate dall'alto e uniformi, che valorizzano le inquadrature larghe dell'allestimento ma offrono poco aiuto con una singola tela; le sale successive sono più basse e più scure, e il Caravaggio in particolare si trova in un livello di luce che punisce un telefono. Molte opere hanno una vetratura, e i riflessi provengono dalla parete opposta piuttosto che da dietro lo spettatore, quindi la soluzione è solitamente spostarsi di due passi lateralmente piuttosto che cambiare qualche impostazione. L'apertura delle 8.30 è il vantaggio pratico: per la prima ora le lunghe sale sono abbastanza vuote da poter scattare per tutta la loro lunghezza senza uno sconosciuto in ogni inquadratura.

L'edificio stesso è l'altro soggetto. Il cortile di Palazzo Brera, porticato su due livelli e condiviso con l'Accademia, si legge meglio con la luce piatta del mattino che con l'ombra dura del mezzogiorno. I cavalletti da disegno nelle sale fanno da supporto stabile per una macchina fotografica e un punto di vista naturalmente basso.

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