Galleria Borghese

Sobre Galleria Borghese

A Galleria Borghese é um museu estatal do Ministério da Cultura italiano, alojado na villa que o Cardeal Scipione Borghese construiu para si no parque hoje chamado Villa Borghese. O próprio museu faz a distinção: o parque é público e de entrada livre, enquanto a casa no seu centro é um museu bilheteado que tem de ser marcado antecipadamente. Confundir os dois é a forma mais comum de os visitantes chegarem ao sítio errado.

A construção começou em 1607 sob Flaminio Ponzio e foi concluída por Giovanni Vasanzio, o flamengo Jan van Santen, segundo o modelo da villa suburbana. A partir de 1770 Marcantonio IV Borghese mandou reconstruir os interiores sob o arquiteto Antonio Asprucci, que colocou as maiores esculturas antigas e o Apolo e Dafne de Bernini no centro das suas salas e ligou o tema pintado de cada teto à escultura por baixo dele. Napoleão mais tarde obrigou Camillo Borghese a vender grande parte da coleção antiga, e os seus substitutos são do século XIX, mas a disposição de Asprucci ainda governa o que um visitante percorre.

O que está em exposição é uma coleção de escultura antiga, relevos e mosaicos juntamente com pintura e escultura do século XV ao XIX, exibidos ao longo de vinte salas afrescadas mais o pórtico e o vestíbulo de entrada.

Verificado em 2026-08-26 · Fonte

O que há dentro

O museu estende-se por dois pisos de um edifício suficientemente pequeno para percorrer de ponta a ponta em poucos minutos, daí que o turno de duas horas funcione. O rés-do-chão é o piso da escultura. Abre-se através do pórtico para o vestíbulo de entrada Mariano Rossi, depois atravessa a Sala Paolina, a Sala do Davi, a Sala de Apolo e Dafne, a Sala dos Imperadores, a Sala do Hermafrodita, a Sala de Eneias e Anquises, a Sala Egípcia e a Sala do Sileno. Os nomes das salas são os próprios do museu e seguem as obras, pelo que a nomenclatura é também o percurso: os grupos de Bernini e a Pauline Borghese reclinada de Canova são em torno dos quais as salas do rés-do-chão foram construídas.

O primeiro andar é a pinacoteca, doze salas numeradas de nove a vinte — a Sala de Dido, a Sala de Hércules, a Sala da Pintura Ferrarense, a Sala das Báquantes, a Sala da Fama, a Loggia de Lanfranco, a Sala da Aurora, a Sala da Flora, a Sala do Conde de Angers, a Sala de Júpiter e Antíope, a Sala de Helena e Páris e a Sala de Psique. O museu cita Caravaggio, Rafael, Ticiano, Correggio, Antonello da Messina e Giovanni Bellini entre os pintores aqui representados. Cada teto é pintado; as salas são tão parte da coleção como as paredes.

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Quanto tempo dedicar

Duas horas, e isso não é uma sugestão mas sim a duração do bilhete. O museu admite visitantes em turnos horários de até 180 pessoas, e o turno é uma janela fixa com hora de entrada e hora de saída: 9 a 11, 10 a 12, e assim por diante até 5 a 7. A única exceção é o turno das 5.45 horas, que o próprio FAQ do museu indica como uma hora e quinze minutos.

Duas horas são suficientes para o edifício, não generosas para ele. Vinte salas mais o pórtico e o vestíbulo de entrada ao longo de dois pisos dão aproximadamente cinco minutos por sala se um visitante parar em todas elas, o que ninguém faz; a forma habitual é quarenta minutos na escultura do rés-do-chão, uma hora no andar superior entre as pinturas, e o restante tempo a voltar a uma ou duas coisas. Decidir antes de entrar qual o andar que recebe a maior parte do tempo é a peça de planeamento mais útil aqui.

Os bilhetes de última hora vendidos no balcão são mais curtos. O museu afirma que só podem ser comprados a partir do minuto vinte de cada hora e conferem uma visita de uma hora e trinta, e que o último, às 5.50 horas, confere uma hora.

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Temporada e multidões

A galeria abre de terça a domingo, das 9 às 7 horas, com a última entrada às 5.45 horas. Está fechada às segundas-feiras, e a 25 de dezembro e a 1 de janeiro. Não há intervalo ao meio-dia: o edifício permanece aberto sem interrupção, e a bilheteira funciona das 8.30 horas até uma hora antes do encerramento.

Como a entrada é por turno fixo, a escolha que importa é qual o turno em vez de qual o dia. O turno das 9 horas coloca um visitante nas salas de escultura antes de o edifício se encher e termina às 11, deixando toda a manhã livre; os turnos das 5 e 5.45 horas são os mais tranquilos mas os mais curtos, e o mais tardio perde a luz. Num verão romano, o turno da manhã é também o mais fresco, uma vez que o caminho a pé desde a porta da Via Pinciana é exposto.

Os dias gratuitos são a exceção a planear. A entrada é gratuita no primeiro domingo do mês e a 25 de abril, 2 de junho e 4 de novembro, mas esses bilhetes só são libertados com dez dias de antecedência, a taxa de marcação ainda é devida, e o museu afirma que bilhetes de última hora não são vendidos nessas datas. Um domingo gratuito é o único dia em que aparecer sem marcação não funciona.

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Ingressos

O preço integral é de €16.00 por pessoa mais uma taxa de pré-venda, e €11.00 para o último turno. O bilhete reduzido para visitantes dos 18 aos 25 anos é de €2.00 e é válido até à data do vigésimo quinto aniversário. Menores de 18 anos entram gratuitamente, tal como uma lista de categorias que o museu publica na íntegra: estudantes e professores de cursos de arte, arquitetura, património e humanidades na EU, estudantes e pessoal da Academia de Belas-Artes, funcionários do Ministério da Cultura, membros ICOM, grupos escolares EU com os seus professores e pessoal docente de escolas italianas com certificado da sua instituição. O museu refere que os preços podem aumentar durante exposições temporárias.

A parte que apanha as pessoas de surpresa é a reserva. A marcação é obrigatória para todos os tipos de bilhete, incluindo os gratuitos, e implica uma taxa obrigatória de €2.00 — isenta apenas para visitantes com deficiência e um acompanhante, guias turísticos EU licenciados em serviço, jornalistas subscritos, crianças até aos cinco anos e titulares do cartão Sotheby's Preferred, nenhum dos quais está isento da própria marcação. Um bilhete gratuito deve ser suportado por prova de direito à entrada, caso contrário é cancelado e o visitante paga a tarifa integral sujeita a disponibilidade.

Um comprador pode levar cinco bilhetes de cada vez. Os bilhetes são vendidos através dos canais oficiais do museu e por telefone no +39 06 32810, de segunda a sexta-feira, das 9.30 às 6 horas, e o museu declina qualquer responsabilidade por bilhetes revendidos com margem noutros locais.

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Chegando lá

O endereço é Piazzale Scipione Borghese 5, dentro do parque Villa Borghese, e a entrada do parque mais próxima do museu fica na Via Pinciana. A paragem de autocarro do mesmo acesso, Pinciana/Museo Borghese, situa-se nessa rua.

Não é necessário carro e um carro é quase inútil aqui: apenas veículos autorizados podem entrar e estacionar dentro da Villa Borghese, e o que resta é estacionamento pago de linha azul na Via Pinciana e nas ruas em redor. O museu publica um endereço de e-mail na comuna para pedidos de acesso, o que é um sinal de quão restrita essa permissão é.

De autocarro, o museu indica as linhas 910 e 92 desde Termini até à paragem Pinciana/Museo Borghese. Desde Barberini na linha A do metro, as linhas 63, 83, 52 e 53 chegam a Pinciana/Museo Borghese, e 61 e 160 chegam à paragem S. Paolo del Brasile. Desde Flaminio na linha A, as linhas 89, 490, 495, 61 e 160 vão até S. Paolo del Brasile. Desde Tiburtina na linha B, 490 e 495 fazem o mesmo. Desde Spagna, o próprio conselho do museu é apanhar a linha A uma paragem até Barberini e tomar os autocarros acima indicados.

Existem praças de táxi na Via Pinciana e na Via Vittorio Veneto junto ao parque.

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O que observar

A regra das malas é rigorosa e é a coisa que atrasa as pessoas à porta. Malas médias e grandes, sacos de compras, mochilas e bagagem não podem ser transportados para as salas; apenas uma pequena bolsa ou carteira de dimensões não superiores a 21 por 15 centímetros é permitida, e todo o resto vai para a guarda-roupa na entrada. A bagagem só é aceite ali durante a visita e apenas como exceção.

Não existe bilhete de acesso rápido. O museu diz que a entrada é controlada por segurança e só é permitida no início de cada hora, pelo que uma fila à porta é normal e dissolve-se rapidamente — um bilhete marcado não significa entrar diretamente, significa estar na hora certa.

Os bilhetes não podem ser alterados ou reembolsados após comprados. Compre apenas nos canais oficiais; o museu afirma claramente que não é responsável por bilhetes vendidos a preços inflacionados por terceiros, e que um bilhete gratuito sem prova de direito é cancelado no local.

A livraria e o café podem ser acedidos sem bilhete, embora a guarda-roupa e as casas de banho não possam; o horário publicado do café é das 8.30 às 7 horas. Fechos temporários curtos para montagem de exposições acontecem e são anunciados nos próprios avisos do museu, pelo que vale a pena consultar o site na semana anterior.

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Fotografia

Fotografias e vídeo das obras são permitidos sem pedir autorização, para estudo, investigação, livre expressão, trabalho criativo e divulgação do conhecimento do património. O museu estabelece três condições, e são estas que o visitante tem de cumprir: nada feito para fins comerciais, diretos ou indiretos; sem tripés ou suportes, sem flash e sem outra fonte de luz; e sem contacto físico com as obras. Qualquer coisa para além disso — reprodução comercial de qualquer tipo — necessita de autorização do Ufficio Iconografico, gratuita ou mediante pagamento de uma taxa de direitos consoante o caso. O museu também se reserva o direito de proibir a fotografia de forma absoluta em circunstâncias particulares e durante exposições temporárias contendo empréstimos que possam estar protegidos por direitos de autor, pelo que um sinal numa sala prevalece sobre a regra geral.

Na prática, a regra do sem-flash importa mais aqui do que na maioria dos museus, porque a escultura é o ponto principal e é iluminada pela luz natural das janelas. O mármore de Bernini lê-se melhor de manhã, quando a luz incide obliquamente e o trabalho de broca no cabelo e na folhagem destaca-se; a luz plana da tarde transforma a mesma superfície num borrão branco. Os tetos são o outro tema e o mais difícil — são altos, pintados e escuros, e sem um suporte a única forma de os capturar é encostar-se a um batente de porta e aceitar uma exposição lenta.

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Onde está

Perto

Links externos

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