Gallerie dell'Accademia

Le Gallerie dell'Accademia custodiscono la collezione statale di pittura veneziana dal trecento all'inizio dell'Ottocento, situate sulla riva del Canal Grande a Dorsoduro, ai piedi del ponte dell'Accademia. Non è un museo di sintesi dell'arte mondiale. È la scuola pittorica di una sola città, assemblata in gran parte da chiese, conventi e confraternite chiuse dalle soppressioni napoleoniche, e esposta all'interno degli edifici di tre di quelle istituzioni: la Scuola Grande di Santa Maria della Carità, la chiesa adiacente, e il convento dei canonici lateranensi iniziato da Andrea Palladio nel 1561. La Scuola era la più antica delle sei Scuole Grandi di Venezia, il suo edificio risale al 1343, e Bartolomeo Bon completò la facciata della chiesa nel 1441. L'Accademia di Belle Arti, fondata nel 1750, fu trasferita nel complesso per decreto napoleonico nel 1807, e la collezione fu aperta al pubblico il 10 agosto 1817. Galleria e scuola d'arte si separarono amministrativamente nel 1879 e fisicamente nel 2004, quando la scuola si trasferì all'Ospedale degli Incurabili. Il museo conservò gli edifici e il nome, ed è per questo che anche il ponte e l'approdo del vaporetto si chiamano Accademia. È un museo statale sotto il Ministero della Cultura italiano. Il suo foglio più celebre, l'Uomo vitruviano di Leonardo, appartiene alla collezione ma è quasi mai esposto.

Il percorso è cronologico e si snoda su due livelli. Inizia al piano superiore, dove le sale sono numerate con cifre romane e coprono approssimativamente dal 1300 al 1600, e termina al piano terra, dove i numeri arabi portano la storia dal seicento fino al circa 1880. La sala I è quella del quattrocento a fondo oro, con Paolo Veneziano, Lorenzo Veneziano e Jacobello del Fiore. Le sale dalla II alla VI sono territorio Bellini, le pale d'altare di Giovanni Bellini appese accanto a Piero della Francesca, Mantegna e Cosmè Tura nella sala IV. La sala VII ospita il trittico dei santi eremiti del Bosch, un outsider in una collezione veneziana. La sala VIII custodisce la Tempesta di Giorgione, una tela di 82 per 73 centimetri che è più piccola di quasi ogni sua riproduzione. La sala X è dedicata alla Cena in casa di Levi del Veronese, 560 per 1309 centimetri, dipinta nel 1573 per un refettorio domenicano e rinominata dal pittore dopo che l'Inquisizione aveva obiettato sui nani, i cani e gli alabardieri tedeschi. La sala XI accosta il Miracolo dello schiavo del Tintoretto del 1547 a Tiziano e Giambattista Tiepolo. Al piano terra, la sala 2 è Tiepolo, la sala 3 Fetti, Liss e Saraceni, la sala 6 Pietro Longhi e Piazzetta, la sala 7 Canova, la sala 1 Hayez. La sala XVII è lo spazio espositivo per le mostre temporanee, quindi i suoi contenuti cambiano.

Il museo non pubblica una durata consigliata per la visita autonoma. Quello che pubblica è la durata dei propri percorsi guidati: il tour Storia e Capolavori della collezione permanente dura un'ora e quindici minuti, e la versione combinata con la mostra temporanea in corso dura due ore e quindici. Questi sono i limiti onesti. Due ore è la cifra su cui pianificare per una prima visita a ritmo ordinario, leggendo le didascalie nelle sale che contano e camminando oltre il resto. Novanta minuti sono sufficienti se l'obiettivo sono i quadri celebri, perché il percorso al piano superiore è breve e diverse delle sale più grandi sono chiuse per restauro, il che rende il circuito attuale più breve di quanto presuppongano le guide più datate. Tre ore si addicono a chi vuole sedersi davanti ai Bellini, e sgabelli portatili vengono distribuiti gratuitamente all'ingresso proprio per questo. Ragionare a ritroso dalle disposizioni di chiusura piuttosto che dalle sette di sera: la vendita dei biglietti si interrompe alle sei, e il personale inizia a indirizzare i visitatori verso l'uscita dalle sei e mezza. Arrivare dopo le cinque e mezza comporta una visita ridotta.

Il museo è chiuso ogni lunedì, e questo è l'unico dato di programmazione intorno a cui vale la pena costruire un itinerario veneziano, perché l'attraversamento del ponte dell'Accademia si abbina naturalmente alla Collezione Peggy Guggenheim e alla Salute, e un programma di lunedì perde questo tassello. Per il resto apre alle nove e chiude alle sette, da martedì a domenica. Le nove è la mezz'ora di tranquillità. I gruppi in pullman e gli arrivi delle crociere raggiungono Dorsoduro più tardi di quanto non raggiungano San Marco, quindi la prima ora qui è genuinamente più tranquilla dell'ora equivalente dall'altra parte dell'acqua, e la Tempesta di Giorgione, che è piccola e attira una folla permanente in piedi, può essere brevemente osservata a una distanza normale. La prima domenica di ogni mese è gratuita nell'ambito del programma Domenica al Museo del Ministero della Cultura, senza prenotazione e con ingresso a chi arriva prima, il che la rende di gran lunga il giorno più affollato del mese; andare allora solo se il risparmio conta più dello spazio. La sera di venerdì è il caso opposto, tranquilla e tardiva, e per i visitatori tra i 26 e i 35 anni il biglietto ridotto Arteritivo copre le 17:15-19:00. La pioggia è un motivo per venire: questo è un museo al chiuso a due minuti da una fermata del vaporetto.

Il biglietto intero è di 20.00 euro a persona. I cittadini dell'Unione Europea di età compresa tra 18 e 25 anni pagano 2.00 euro, e i minori di 18 anni entrano gratuitamente. Esistono altre tre tariffe individuali: Arteritivo a 15.00 euro per visitatori di età compresa tra 26 e 35 anni, valido il venerdì tra le 17:15 e le 19:00 con ultimo ingresso alle 18:00; una tariffa di 17.00 euro per i titolari di un biglietto di un altro sito del Dorsoduro Museum Mile, ovvero Palazzo Cini, la Collezione Peggy Guggenheim o Punta della Dogana; e la tariffa Insieme, anch'essa di 17.00 euro, per adulti oltre i 26 anni che viaggiano in un gruppo di 10 a 25 persone. La prenotazione e l'acquisto di gruppo avvengono esclusivamente telefonicamente, al numero 800150666 dall'Italia o +39 041 5243354 dall'estero, con il call center aperto tutti i giorni dalle 9 alle 18. Il museo indica TicketOne come unico rivenditore online autorizzato e consiglia di acquistare in anticipo nei giorni affollati, poiché il biglietto online garantisce l'ingresso prioritario in caso di coda. Una biglietteria opera presso il museo e accetta contanti, Pagobancomat, Visa, Mastercard e American Express. Le audioguide costano 6.00 euro a parte; la video guida in lingua dei segni italiana è gratuita. La vendita dei biglietti termina alle 18:00.

Non è prevista l'auto. Il museo sorge in Campo della Carità, Dorsoduro 1050, all'interno di un centro storico privo di accesso stradale, quindi ogni arrivo avviene a piedi o per via d'acqua. Il museo pubblica i propri tempi di percorrenza a piedi: circa 20 minuti e 1.5 chilometri da Piazzale Roma, circa 25 minuti e 1.8 chilometri dalla stazione di Santa Lucia, circa 15 minuti e 1 chilometro da Piazza San Marco attraversando il ponte dell'Accademia, e circa 5 minuti e 350 metri dalle Zattere lungo Rio Terà Foscarini oltrepassando la chiesa dei Gesuati. Per via d'acqua la fermata è Accademia, servita dalle linee vaporetto 1 e 2 e dalla linea notturna N. Da Piazzale Roma o dalla stazione prendere la direzione Lido; da San Marco prendere la direzione Piazzale Roma. Lo sbarco è a pochi passi dall'ingresso, e il museo consiglia la barca rispetto alla passeggiata per chi ha un passeggino o in caso di pioggia, poiché i percorsi pedonali attraversano ponti con gradini. L'ingresso senza barriere non è la porta principale: l'accesso privo di ostacoli si trova sul lato destro dell'edificio, in Calle della Carità, con ascensori e montascale interni.

Due delusioni meritano di essere conosciute prima dell'acquisto del biglietto. La prima è l'Uomo vitruviano: la scheda di catalogo del museo stesso lo indica come non esposto, per motivi di conservazione, e spiega che i disegni sono conservati al buio in condizioni climatiche controllate e non sono mai in esposizione permanente. Il gabinetto dei disegni e delle stampe è separatamente chiuso alla consultazione mentre sono in corso lavori di restauro. Nessuno dovrebbe pianificare questa visita intorno a Leonardo. La seconda sono i teleri. Le sale dalla XVIII alla XXIII sono chiuse per restauro, e con esse vanno perduti i grandi cicli narrativi: il Miracolo della reliquia della Croce al Rialto del Carpaccio è indicato come in restauro nella sala XX, e il Sogno di sant'Orsola è segnato come non esposto nella sala XXI. Per il resto, zaini e borse ingombranti non possono essere portati nelle gallerie; i guardaroba gratuiti richiedono una moneta da un euro come deposito restituibile e contengono oggetti fino a 45 per 35 per 65 centimetri. I visitatori che si affidano a percorsi privi di barriere dovrebbero leggere prima gli avvisi di accessibilità del museo: non ci sono montascale tra le sale XXII e XXIV, e l'ascensore tra le sale VI/b e X è fuori servizio.

Il museo non pubblica alcuna regola fotografica sul proprio sito web. La pagina dei servizi ai visitatori, la pagina sull'accessibilità e la ricerca interna del sito non restituiscono nulla su macchine fotografiche, flash o treppiedi, quindi il consiglio onesto è di leggere la segnaletica all'ingresso e chiedere a un addetto delle sale, e di considerare le sale della mostra temporanea come soggette a regolamentazione separata, perché i prestiti solitamente arrivano con proprie restrizioni. Presumere che il flash sia poco gradito in sale piene di vernice quattrocentesca, indipendentemente da ciò che un cartello dice o non dice. Il problema pratico è la luce piuttosto che il permesso. Le gallerie sono illuminate in modo basso e uniforme per la conservazione, e le tele più grandi sono appese in alto, quindi un telefono cercherà un tempo di scatto lento e produrrà mosso. Appoggiarsi a uno stipite o a una parete piuttosto che alzare la sensibilità, e fotografare i quadri interi piuttosto che cercare il dettaglio. La sala da fotografare è la X, dove il banchetto di tredici metri del Veronese ha senso solo dalla parete opposta, e quella su cui rinunciare è la VIII, dove la Tempesta è piccola, scura e normalmente schermata dalla gente. Le finestre sul lato del canale proiettano una forte luce del mattino sul pavimento, che è di per sé un quadro e un riflesso su ogni pannello vetrate.