Gallerie dell'Accademia

As Gallerie dell'Accademia albergam a coleção estatal de pintura veneziana do século XIV ao início do século XIX, situadas na margem do Dorsoduro do Grande Canal, ao pé da ponte da Accademia. Não é um museu de sondagem da arte mundial. É a escola de pintura de uma cidade, reunida principalmente de igrejas, conventos e confrarias que as supressões napoleónicas fecharam, e exibida no interior dos edifícios de três dessas instituições: a Scuola Grande di Santa Maria della Carità, a igreja ao lado, e o convento dos cânones de Latrão iniciado por Andrea Palladio em 1561. A Scuola era a mais antiga das seis Scuole Grandi de Veneza, com o seu edifício datado de 1343, e Bartolomeo Bon terminou a fachada da igreja em 1441. A Accademia di Belle Arti, fundada em 1750, foi transferida para o complexo por decreto napoleónico em 1807, e a coleção abriu ao público a 10 de agosto de 1817. A galeria e a escola de arte separaram-se administrativamente em 1879 e fisicamente em 2004, quando a escola se mudou para o Ospedale degli Incurabili. O museu ficou com os edifícios e o nome, razão pela qual também a ponte e a paragem de vaporetto se chamam Accademia. É um museu estatal sob a tutela do Ministério da Cultura italiano. A sua folha mais famosa, o Homem Vitruviano de Leonardo, pertence à coleção mas quase nunca está numa parede.

O percurso é cronológico e percorre dois níveis. Começa no andar superior, onde as salas estão numeradas em algarismos romanos e cobrem aproximadamente de 1300 a 1600, e termina no rés-do-chão, onde os números arábicos continuam a história do século XVII até cerca de 1880. A Sala I é a sala de fundo dourado do século XIV, com Paolo Veneziano, Lorenzo Veneziano e Jacobello del Fiore. As salas II a VI são território Bellini, com os retábulos de Giovanni Bellini pendendo perto de Piero della Francesca, Mantegna e Cosmè Tura na sala IV. A sala VII abriga o tríptico de Bosch dos santos eremitas, um forasteiro numa coleção veneziana. A sala VIII tem a Tempestade de Giorgione, uma tela de 82 por 73 centímetros, menor do que quase todas as reproduções dela. A sala X é dedicada ao Banquete na Casa de Levi de Veronese, 560 por 1309 centímetros, pintado em 1573 para um refeitório dominicano e renomeado pelo pintor depois de a Inquisição se opor ao seu anão, aos seus cães e aos seus alabardeiros alemães. A sala XI coloca o Milagre do Escravo de 1547 de Tintoretto ao lado de Ticiano e Giambattista Tiepolo. No andar inferior, a sala 2 é Tiepolo, a sala 3 Fetti, Liss e Saraceni, a sala 6 Pietro Longhi e Piazzetta, a sala 7 Canova, a sala 1 Hayez. A sala XVII é o espaço de exposição temporária, pelo que os seus conteúdos mudam.

O museu não publica uma duração sugerida para uma visita independente. O que publica é a duração dos seus próprios percursos guiados: o tour História e Obras-Primas da coleção permanente dura uma hora e quinze minutos, e a versão combinada com a exposição temporária atual dura duas horas e quinze. Esses são os limites honestos. Duas horas é o valor a planear para uma primeira visita a um ritmo normal, lendo as legendas nas salas que importam e passando rapidamente pelo resto. Noventa minutos são suficientes se o objetivo são os quadros célebres, porque a sequência do andar superior é curta e várias das maiores salas estão fechadas para restauro, o que torna o circuito atual mais breve do que os guias antigos supõem. Três horas servem para quem quer sentar-se em frente aos Bellini, e bancos portáteis são distribuídos gratuitamente na entrada exatamente para isso. Trabalhe de trás para a frente a partir dos horários de encerramento em vez das sete da tarde: a venda de bilhetes termina às seis, e o pessoal começa a dirigir os visitantes para a saída a partir das seis e meia. Chegar depois das cinco e meia compra uma visita curta.

O museu está fechado todas as segundas-feiras, e esse é o único facto de programação em torno do qual vale a pena construir um itinerário por Veneza, porque a travessia da ponte da Accademia é um emparelhamento natural com a Coleção Peggy Guggenheim e a Salute, e um plano de segunda-feira perde este. De resto, abre às nove e fecha às sete, de terça a domingo. As nove horas é a meia hora tranquila. Os grupos de autocarro e as chegadas de cruzeiro alcançam o Dorsoduro mais tarde do que alcançam San Marco, pelo que a primeira hora aqui é genuinamente mais calma do que a hora equivalente do outro lado da água, e a Tempestade de Giorgione, que é pequena e atrai uma multidão permanente de pé, pode ser brevemente vista a uma distância normal. O primeiro domingo de cada mês é gratuito no âmbito do programa Domenica al Museo do Ministério da Cultura, sem reserva e entrada por ordem de chegada, o que o torna o dia mais movimentado do mês por larga margem; vá nesse dia apenas se a poupança importar mais do que o espaço. A noite de sexta-feira é o caso oposto, calma e tardia, e para visitantes entre 26 e 35 o bilhete Arteritivo reduzido cobre das 17:15 às 19:00. A chuva é um argumento para vir: este é um museu coberto a dois minutos de uma paragem de vaporetto.

A admissão completa é 20.00 euros por pessoa. Cidadãos da União Europeia com idades entre 18 e 25 pagam 2.00 euros, e menores de 18 anos entram gratuitamente. Existem mais três tarifas individuais: Arteritivo a 15.00 euros para visitantes com idades entre 26 e 35, válido às sextas-feiras entre as 17:15 e as 19:00, com última entrada às 18:00; uma tarifa de 17.00 euros para detentores de bilhete de outro site do Dorsoduro Museum Mile, ou seja, Palazzo Cini, a Coleção Peggy Guggenheim ou Punta della Dogana; e a tarifa Insieme, também de 17.00 euros, para adultos com mais de 26 a viajar num grupo de 10 a 25. A reserva e compra de grupo são apenas por telefone, no 800150666 em Itália ou +39 041 5243354 do estrangeiro, com o centro de atendimento aberto diariamente das 9 às 18. O museu indica a TicketOne como o único revendedor online autorizado e recomenda comprar antecipadamente em dias movimentados, uma vez que um bilhete online dá entrada prioritária quando há fila. Uma bilheteira funciona no museu e aceita dinheiro, Pagobancomat, Visa, Mastercard e American Express. Os guias áudio são um custo adicional de 6.00 euros; o guia em vídeo em Língua Gestual Italiana é gratuito. A venda de bilhetes termina às 18:00.

Nenhum carro está envolvido. O museu situa-se no Campo della Carità, Dorsoduro 1050, no interior de um centro histórico sem acesso rodoviário, pelo que toda a chegada é a pé ou por água. O museu publica os seus próprios tempos de caminhada: cerca de 20 minutos e 1.5 quilómetros do Piazzale Roma, cerca de 25 minutos e 1.8 quilómetros da estação de Santa Lucia, cerca de 15 minutos e 1 quilómetro da Piazza San Marco através da ponte da Accademia, e cerca de 5 minutos e 350 metros da Zattere ao longo do Rio Terà Foscarini, passando pela igreja dos Gesuati. Por água, a paragem é a Accademia, servida pelas linhas de vaporetto 1 e 2 e pela linha noturna N. Do Piazzale Roma ou da estação, apanhar direção Lido; de San Marco, apanhar direção Piazzale Roma. O desembarque fica a uma curta caminhada da entrada, e o museu recomenda o barco em vez da caminhada para quem leva carrinho de bebé ou em caso de chuva, uma vez que os percursos a pé atravessam pontes com degraus. A entrada sem degraus não é a porta principal: a entrada sem barreiras fica no lado direito do edifício, na Calle della Carità, com elevadores e plataformas elevatórias no interior.

Duas desilusões valem a pena conhecer antes de comprar o bilhete. A primeira é o Homem Vitruviano: a própria entrada do catálogo do museu marca-o como não exposto, por razões de conservação, e explica que os desenhos são mantidos na escuridão sob condições controladas e nunca estão em exposição permanente. O gabinete de desenhos e gravuras está separadamente fechado a consulta enquanto decorrem trabalhos de restauro. Ninguém deve planear esta visita à volta de Leonardo. A segunda são os teleri. As salas XVIII a XXIII estão fechadas para restauro, e com elas vão os grandes ciclos narrativos: o Milagre da Relíquia da Cruz no Rialto de Carpaccio está listado como em restauro na sala XX, e o Sonho de Santa Úrsula está marcado como não exposto na sala XXI. Noutros locais, mochilas e bolsas volumosas não podem ser levadas para as galerias; cacifos gratuitos aceitam uma moeda de um euro como depósito reembolsável e guardam artigos até 45 por 35 por 65 centímetros. Visitantes que dependem de percursos sem degraus devem ler primeiro os avisos de acessibilidade do museu: não há plataformas elevatórias entre as salas XXII e XXIV, e o elevador entre as salas VI/b e X está fora de serviço.

O museu não publica nenhuma regra de fotografia no seu website. A página de serviços ao visitante, a página de acessibilidade e a pesquisa do próprio site não devolvem nada sobre câmaras, flash ou tripés, pelo que o conselho honesto é ler a sinalização na entrada e perguntar a um assistente de sala, e tratar as salas de exposição temporária como reguladas separadamente, porque os empréstimos geralmente trazem as suas próprias restrições. Assuma que o flash é indesejável em salas cheias de verniz com quatrocentos anos, independentemente do que um sinal diz ou não diz. O problema prático é a luz em vez da permissão. As galerias estão iluminadas de forma baixa e uniforme para conservação, e as maiores telas pendem alto, pelo que um telemóvel vai procurar um obturador lento e borrar. Apoie-se numa moldura de porta ou numa parede em vez de aumentar a sensibilidade, e fotografe os quadros na totalidade em vez de procurar detalhes. A sala para fotografar é a X, onde o banquete de treze metros de Veronese só faz sentido da parede oposta, e a que deve desistir é a VIII, onde a Tempestade é pequena, escura e normalmente encoberta por pessoas. As janelas do lado do canal lançam luz forte da manhã através do chão, o que é uma imagem por si só e um reflexo em qualquer painel vidrado.